UN NUEVO COMIENZO. Artistas Becados por la Fundación Rafael Botí.
Comisario Oscar Fernández
El trabajo de Juan Carlos Martínez insiste en reconstruir para sí un espacio donde la mirada trabaja de un modo singular. En tanto escenarios dónde se representan fragmentos de realidad, sus fotografías mantienen una dimensión testimonial evidente. Pero sometidas a un modelo de mirada furtiva, y en ocasiones directamente voyeurística, su naturaleza dista muy mucho de la captura improvisada. Muy al contrario, estos trabajos constituyen una búsqueda precisa de aquellos ámbitos dónde la mirada desveladora del fotógrafo está vedada y dónde la sustracción al dominio público constituye la sustancia del acto. En este sentido, las imágenes de Juan Carlos Martínez trabajan con esos límites difusos de lo representable y con el asunto, más controvertido aún, de los confines de la propia mirada en relación a la intimidad ajena.
Podría afirmarse, entonces, que Martínez explora la noción misma del punto de vista o, por ser más precisos, del posicionamiento del fotógrafo. Una exploración que abarca muchos niveles de lo representable, incluido los propios sistemas de acceso a lo público que proveen las nuevas tecnologías, pero basada principalmente en una dimensión menos disciplinar y más conectada con la pulsión de la mirada y las expresiones del deseo sexual. De hecho, es su modo de formalizar los escenarios donde la seducción se pone en marcha el aspecto más interesante de su trabajo. Porque toma a esta como objeto de estudio, y la somete incluso a los rigores de lo taxonómico, pero al mismo tiempo incorpora esta experiencia con el deseo de la mirada propia. De modo que ambos registros coexisten con descarada naturalidad en unas imágenes en las que lo turbador se gestiona con una precisión cirujana.
The Journey Continues.
Les Toilettes y The Journey Continues.
Comisario Oscar Fernández
El trabajo de Juan Carlos Martínez insiste en reconstruir para sí un espacio donde la mirada trabaja de un modo singular. En tanto escenarios dónde se representan fragmentos de realidad, sus fotografías mantienen una dimensión testimonial evidente. Pero sometidas a un modelo de mirada furtiva, y en ocasiones directamente voyeurística, su naturaleza dista muy mucho de la captura improvisada. Muy al contrario, estos trabajos constituyen una búsqueda precisa de aquellos ámbitos dónde la mirada desveladora del fotógrafo está vedada y dónde la sustracción al dominio público constituye la sustancia del acto. En este sentido, las imágenes de Juan Carlos Martínez trabajan con esos límites difusos de lo representable y con el asunto, más controvertido aún, de los confines de la propia mirada en relación a la intimidad ajena.
Podría afirmarse, entonces, que Martínez explora la noción misma del punto de vista o, por ser más precisos, del posicionamiento del fotógrafo. Una exploración que abarca muchos niveles de lo representable, incluido los propios sistemas de acceso a lo público que proveen las nuevas tecnologías, pero basada principalmente en una dimensión menos disciplinar y más conectada con la pulsión de la mirada y las expresiones del deseo sexual. De hecho, es su modo de formalizar los escenarios donde la seducción se pone en marcha el aspecto más interesante de su trabajo. Porque toma a esta como objeto de estudio, y la somete incluso a los rigores de lo taxonómico, pero al mismo tiempo incorpora esta experiencia con el deseo de la mirada propia. De modo que ambos registros coexisten con descarada naturalidad en unas imágenes en las que lo turbador se gestiona con una precisión cirujana.
The Journey Continues.
Les Toilettes y The Journey Continues.
ESCONDIDOS
Con estas instantáneas hago sospechosos a los viandantes que son cadazos en el momento en que parecen esconderse. Cuestiono su identidad sometiéndoles a permanecer ocultos en el espacio público para universalizar los patrones de identificación con lo masculino, máscaras de comportamiento asociadas a los prototipos. Tambien se alude a todos los elementos que sirven entre otras cosas para guarecerse de la mirada ajena en el espacio compartido.
ESCONDIDOS. Galeía Fernando Pradilla. Sala proyectos. Hasta finales del mes de Abril
Con estas instantáneas hago sospechosos a los viandantes que son cadazos en el momento en que parecen esconderse. Cuestiono su identidad sometiéndoles a permanecer ocultos en el espacio público para universalizar los patrones de identificación con lo masculino, máscaras de comportamiento asociadas a los prototipos. Tambien se alude a todos los elementos que sirven entre otras cosas para guarecerse de la mirada ajena en el espacio compartido.
ESCONDIDOS. Galeía Fernando Pradilla. Sala proyectos. Hasta finales del mes de Abril
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